コンクールの審査委員とは

佐々木

数々の舞台を踏まれてきたけれど、今はオペラ歌手の専業を手放されて次のステージに移られたんですね。

北澤

そうですね。オペラ歌手を手放したわけでなく、ここ5年くらいですね。自分の弟子がちょっとずつ大きくなってきて、レッスンしてくれますか？という人が多くなってきた。歌うことから、人を教えるという興味に変わってきたんです。ここをこうしたらもうちょっとしたら良くなるのにな、というアドバイスをしてあげていたら、生徒が増えてきて、やがてマスタークラスやコンクールのほうにも審査員として呼ばれるようになってきたんです。

佐々木

今、審査員でやってらっしゃるのは、具体的にはどんなコンクールですか？

北澤

はい。一つはTIMと言いまして、イタリアの中の音楽家を選んでローマ・ミラノ・ヴェネチアでオーディションするんです。その音楽家たちにフランス・ドイツ・オーストリアでコンサートを開催させるというものです。

それとワルセーズィア・ムジカといってビオッティコンクールの前身なんですけども、それも声楽部門で3年続けて審査に入りました。

もう一つはアッシジのコンコルソ・インターナチィオネーレ・ムジカ・カンタンテ・リリチっていうのがありまして、その第一回目が今年あったんです。それも一応、客員審査員。それと、ウィーン（オーストリア）のベルベデーレ国際オペラ・コンクールにも呼ばれましたね。

佐々木

審査員になるというは、大変な名誉なことですよね。

北澤

そうですね。選ばれるということがですね。ただ、審査員の中でも大変ですよ。

佐々木

何人くらいいるんですか？

北澤

普段は6〜8人ですね。世界各国から。たとえばオペラハウスのインテンダントですとかディレットーレですとか、音楽家のためのマネジメント、そういう人たちの代表の方ですとか、音楽院の学長とかという方々がいらっしゃいます。そういう人たちの中で机を並べて審査。でも、最初にこう言われたんですよ。「日本人で、女で、しかも若いだろう。大丈夫なのか」と。でも、芸術監督が委員長に「とにかく会って。彼女がその席に着いたらわかるよ」って言ってくれました。

第1次審査の後、審査員同士で会議し、いろいろ意見を出し合った時、わたしが「生意気だけど言わせてくれ」って、いろいろ批評したわけです。そしたら、みんなが「そうだそうだ」って言って、「きよみは、完ぺきに近い良い耳と洞察力を持っている」と認められ、それでやっと納得されたようですね。